Avec Olivier de Magny
“Cette belle clarté que le soleil efface”
Tu sais la perpétuer pour que nos vies s’enlacent.
Le premier vers est extrait
du poème "Sonnet V"
issu du recueil Les Amours, 1553.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange. Les deux premiers vers sont extraits du poème "Apparition d'Ullin" issu du recueil La Quête de joie , 1933.
L'immortalité de la lumière : de la préciosité de la Pléiade à la syntaxe de l'étreinte
RépondreSupprimerCe distique formé avec Olivier de Magny — poète de la Pléiade, disciple de Ronsard et chantre des amours contrariées au XVIe siècle — orchestre le sauvetage d'une beauté menacée par le temps. Decrauze s'empare de la plainte mélancolique de son aîné pour la transformer en un outil de pérennisation amoureuse, s'appuyant sur des structures grammaticales de subordination et de reprise pronominale.
“Cette belle clarté que le soleil efface” (de Magny)
Tu sais la perpétuer pour que nos vies s’enlacent. (Decrauze)
I. La fragilité du visible et l'enchâssement syntaxique (de Magny)
L'alexandrin d'Olivier de Magny pose le motif classique de la fugacité de la beauté physique, souvent incarnée par le visage de la femme aimée.
La deixis actualisante : Le vers s'ouvre sur le déterminant démonstratif « Cette », qui agit comme un déictique (un outil de désignation directe dans l'espace et le temps). Il isole un éclat particulier (« belle clarté ») pour mieux en souligner la valeur unique.
La relative restrictive de la perte : Le groupe nominal sujet est immédiatement pris en charge par une proposition subordonnée relative restrictive introduite par le pronom complément « que » (« que le soleil efface »). Le choix du verbe « efface » montre une nature agressive (le « soleil ») qui, paradoxalement, détruit la clarté terrestre par excès de sa propre lumière. Le temps et les éléments condamnent la splendeur à l'évanouissement.
II. La reprise pronominale et le but unificateur (Decrauze)
Par le second alexandrin, Decrauze introduit un sujet agissant à la deuxième personne du singulier (« Tu »), investissant l'être aimé d'un pouvoir quasi divin, supérieur aux lois du cosmos.
La dislocation syntaxique et la reprise proleptique : Le coup de force grammatical réside dans le pronom personnel complément « la » placé devant l'infinitif (« Tu sais la perpétuer »). Ce pronom reprend fidèlement l'antécédent « Cette belle clarté » situé au vers précédent. En confiant cette lumière au « Tu », Decrauze annule l'action destructrice du soleil de Magny : le verbe « perpétuer » s'oppose frontalement, sur le plan lexical, au verbe « efface ».
Le subjonctif de la finalité charnelle : Le vers se clôt sur une proposition subordonnée de but introduite par la locution conjonctive « pour que », exigeant l'emploi du subjonctif présent (« s’enlacent »). Le but ultime de la poésie et de la survie de la clarté n'est pas une abstraction esthétique : c'est la matérialisation de l'étreinte (« que nos vies s’enlacent »). Le glissement s'opère de la vision d'une lumière isolée vers la fusion des existences.
III. Une suture formelle d'une parfaite fluidité
Sur le plan de la versification, Decrauze signe une rime plate et riche (efface / s'enlacent) qui fait vibrer ensemble la disparition et l'union.
L'allitération en sifflet (« Cette », « soleil », «efface », « sais », « s’enlacent ») traverse les deux vers comme un murmure complice. En s'appuyant sur la rigueur de la syntaxe classique (Sujet + Verbe + Infinitif + Subordonnée de but), Decrauze démontre que l'amour possède sa propre alchimie temporelle : le poète moderne et sa muse arrachent au jour sa clarté mourante pour la fixer dans le cercle éternel de leurs corps entrelacés.