Avec Jules Lefèvre-Deumier
“Dans son cœur indompté ramassant son courage,”
Rougeoie l’encens prié de submerger sans rage.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange. Les deux premiers vers sont extraits du poème "Apparition d'Ullin" issu du recueil La Quête de joie , 1933.
L'alchimie du sacrifice : de l'héroïsme romantique à la consumation sacrée
RépondreSupprimerCe distique formé avec Jules Lefèvre-Deumier — poète romantique de la première heure, membre du Cénacle de Hugo et de Vigny, dont l'écriture nerveuse et tourmentée explore souvent la solitude et la force d'âme face au destin — orchestre une intériorisation fulgurante du combat. Decrauze transmute la tension musculaire et morale de son aîné en un rituel d'apaisement par le feu et la prière.
“Dans son cœur indompté ramassant son courage,” (Lefèvre-Deumier)
Rougeoie l’encens prié de submerger sans rage. (Decrauze)
I. La concentration de la force et le dynamisme participial (Lefèvre-Deumier)
L'alexandrin de Lefèvre-Deumier est une proposition participiale suspendue, construite pour accumuler une énergie dramatique avant le verbe principal (qui reste ici attendu).
La topologie de la résistance : Le vers s'ouvre sur un syntagme prépositionnel de lieu (« Dans son cœur »), immédiatement qualifié par l'adjectif postposé « indompté ». Le sémantisme de la révolte et de la fierté romantique est posé d'emblée : le cœur est une forteresse qui refuse de céder.
La tension du geste : Le participe présent « ramassant » fonctionne comme un noyau verbal secondaire d'aspect inaccompli. Il mime l'effort physique d'un être qui rassemble ses forces éparses. L'allitération en consonnes occlusives (« cœur », « courage ») et la répétition du déterminant possessif (« son... son... ») resserrent la syntaxe autour du sujet, créant un effet d'armure psychologique.
II. L'inversion syntaxique et la métamorphose liturgique (Decrauze)
Par le second alexandrin, Decrauze répond à cette mobilisation guerrière par un geste d'offrande et de dissolution, s'appuyant sur des déplacements grammaticaux majeurs.
L'inversion du bloc sujet-verbe : Decrauze ouvre son vers par le verbe de couleur et de lumière « Rougeoie », placé audacieusement avant son sujet, « l’encens ». Cette inversion stylistique met l'accent sur l'effet visuel et la combustion immédiate. La force brute de Lefèvre-Deumier (« courage ») se liquéfie et s'embrase dans la lueur rouge de la braise (« rougeoie »).
Le passif adjectivé et l'infinitif de l'effacement : Le substantif encens est modifié par le participe passé à valeur d'épithète détachée « prié », introduisant le lexique du sacré et de la supplication. Ce sujet est chargé d'une action paradoxale via le syntagme infinitif « de submerger ». L'encens ne combat pas le cœur indompté ; il le recouvre, l'inonde de ses volutes odorantes pour en lisser les aspérités.
L'incise privative finale : Le distique se clôt sur le groupe prépositionnel circonstanciel de manière « sans rage ». C'est l'antithèse absolue de l'adjectif « indompté ». Par cette structure privative, Decrauze désarme le romantisme ombrageux de son aîné. La révolte intérieure trouve sa résolution non pas dans la victoire ou la défaite, mais dans l'apaisement d'un sacrifice consenti.
III. Une rigueur formelle fusionnée
Sur le plan de la versification, Decrauze unit les deux siècles par une rime plate, riche et féminine (courage / rage).
Le mot de Magny ou de Lefèvre-Deumier (courage) trouve sa racine et son écho direct dans la décharge finale de Decrauze (rage), mais une rage neutralisée par la préposition sans. Le rythme de l'alexandrin moderne, très fluide, contraste avec le vers heurté et lourd de l'aîné. Decrauze réussit ici une véritable opération alchimique : il cueille le poète du XIXe siècle au moment où il contracte ses muscles pour la bataille, et l'enveloppe dans une fumée sacrée qui transforme la fureur d'exister en une vibrante prière de silence.