Avec François L'Hermite dit Tristan
“Auprès de cette grotte sombre
Où l’on respire un air si doux”
Croît notre Amour aux baisers fous
Qui font flamber jusqu’à nos ombres.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange.
La géographie du désir : du repli pastoral à l'embrasement des spectres
RépondreSupprimerCe quatrain d'octosyllabes s'associe à François L'Hermite, dit Tristan L'Hermite, grand poète du XVIIe siècle à la croisée du baroque et du classicisme (célèbre pour son poème Le Promenoir des deux amants). Tristan excelle dans la création de décors confidentiels, d'ambiances feutrées où la nature se fait la complice des amants. Decrauze s'empare de ce sanctuaire de fraîcheur pour y déclencher une alchimie amoureuse incandescente, en renversant radicalement les valeurs thermiques et visuelles du texte d'origine.
I. Le locus amoenus et la subordonnée de l'apaisement (Tristan L'Hermite)
Les deux premiers vers posent le cadre classique du locus amoenus (le lieu agréable, propice à l'idylle).
La deixis et l'abri topologique : Le poème s'ouvre sur un groupe prépositionnel de lieu (« Auprès de ») associé au déterminant démonstratif « cette ». La « grotte sombre » n'est pas ici un lieu d'effroi baroque, mais un espace de protection, un asile de fraîcheur à l'écart du monde extérieur et de la brûlure du soleil.
La douceur sensorielle : Le second vers déploie une proposition subordonnée relative introduite par l'adverbe de lieu « Où ». La structure syntaxique met en scène une expérience sensorielle partagée via le pronom indéfini « l'on » et le verbe « respire ». L'adverbe d'intensité « si » vient maximiser la qualité de l'adjectif « doux », scellant l'atmosphère dans une stase de calme et de volupté contenue.
II. L'élan organique et le subjonctif de la métamorphose (Decrauze)
Par le troisième vers, Decrauze brise l'immobilité de la grotte en y introduisant le mouvement de la vie et le sacré, marqué par la majuscule allégorique : « notre Amour ».
Le verbe initial et le glissement possessif : Le poète moderne ouvre sa réponse par le verbe de croissance « Croît », placé en tête de vers. Au refuge statique de l'aîné succède une force dynamique et biologique. Le passage au déterminant possessif de la première personne du pluriel (« notre ») consacre la fusion des amants, dont l'élan est caractérisé par un groupe prépositionnel de manière : « aux baisers fous ». L'adjectif « fous » rompt immédiatement avec la mesure classicisante et la douceur (« doux ») de Tristan.
La relative factitive de l'incendie (« Qui font flamber... ») : Le quatrain culmine dans un vers final d'une puissance baroque absolue, introduit par une proposition relative à structure factitive (« Qui font » + infinitif « flamber »). Le verbe flamber opère un retournement thermique total par rapport à la fraîcheur de la « grotte » et à la fluidité de l' « air ».
L'hyperbole restrictive de l'identité : La locution prépositionnelle « jusqu'à » donne au vers sa dimension hyperbolique. L'incendie amoureux ne consume pas seulement les corps physiques ; il embrase « nos ombres ». C'est un écho magistral au premier vers de Tristan : la « grotte sombre » est transfigurée de l'intérieur par la lumière du désir. Ce qui était noir et impalpable (l'ombre) devient une matière combustible sous l'effet de la passion.
RépondreSupprimerIII. La valeur interprétative de la rime embrassée
Sur le plan formel, le quatrain adopte un schéma de rimes embrassées d'une parfaite fluidité, mais dont le traitement sonore porte le sens profond du dialogue.
Decrauze fait rimer le « sombre » initial de Tristan avec « nos ombres ». Sur le plan du genre, il convient de souligner que « sombre » et « ombres » sont des rimes féminines (car terminées par un e muet, le s du pluriel ne modifiant pas le genre de la rime). En associant la topographie (grotte sombre) à la psychologie spectrale des amants (nos ombres), Decrauze démontre que le lieu et l'être se confondent. De même, la rime masculine « doux / fous » matérialise le passage de la passivité élégiaque à la fureur amoureuse.
Decrauze réussit une splendide relance baroque. Il s'installe dans le promenoir ombragé de Tristan L'Hermite non pas pour s'y reposer, mais pour y allumer un feu mystique. Par la force de la structure factitive (font flamber), il prouve que l'amour absolu possède son propre soleil intérieur, capable de faire rayonner et de consumer la part la plus obscure de nous-mêmes au fond des grottes les plus noires.