Avec Stéphane Mallarmé
“Des crépuscules blancs tiédissent sous mon crâne”
L’aube ténébreuse glace l’ire océane.
Le premier vers est extrait
du poème "Renouveau"
publié pour la première fois en 1862 dans la revue L'Artiste.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange. Les deux premiers vers sont extraits du poème "Apparition d'Ullin" issu du recueil La Quête de joie , 1933.
L'équilibre des contraires : du deuil blanc à la fureur obscure
RépondreSupprimerCe distique formé avec Stéphane Mallarmé — le maître absolu de l'hermétisme, de l'Idéal stérile et de la rigueur architecturale du vers — orchestre un affrontement thermique et chromatique d'une rare puissance. Decrauze répond à l'engourdissement cérébral de son aîné par une explosion d'énergie cosmique, utilisant des parallélismes syntaxiques rigoureux.
I. La stase cérébrale et l'antéposition adjectivale (Mallarmé)
L'alexandrin de Mallarmé (un vers d'une musicalité fluide et feutrée) pose une atmosphère d'engourdissement intérieur.
La subversion chromatique : Le syntagme nominal sujet « Des crépuscules blancs » repose sur un oxymore visuel. Le crépuscule, traditionnellement associé aux flamboiements rouges ou aux ombres nocturnes, est ici vidé de sa couleur par l'adjectif « blancs ». Ce blanc mallarméen symbolise la page blanche, l'absence d'inspiration, la stérilité.
La spatialisation de l'esprit : Le verbe « tiédissent » traduit une perte d'énergie, un entre-deux thermique ni chaud ni froid. Le vers se clôt sur le groupe prépositionnel complément de lieu « sous mon crâne ». Par cette synecdoque anatomique (le crâne pour l'esprit), Mallarmé enferme le paysage cosmique à l'intérieur de la boîte crânienne. Le macrocosme (le crépuscule) est réduit au microcosme de la pensée douloureuse.
II. L'inversion thermique et l'expansion maritime (Decrauze)
Par le second alexandrin, Decrauze répond terme à terme à la structure de Mallarmé, mais en inverser totalement la dynamique par un jeu de miroirs lexicaux et grammaticaux.
Le parallélisme temporel et l'antithèse chromatique : Au « crépuscule » (fin du jour) répond « L’aube » (début du jour). À la blancheur mallarméenne succède l'épithète « ténébreuse ». Decrauze opère un chiasme des contraires : le soir est blanc, le matin est noir.
Le choc thermique des verbes : Au verbe « tiédissent » (tiédeur passive), Decrauze oppose le verbe d'action transitif direct « glace ». Le poète moderne fige le mouvement, non pas par lassitude, mais par la force d'une baisse brutale de température qui agit comme une lame.
La libération lexicale du flot : Le groupe nominal complément d'objet direct « l’ire océane » brise définitivement les murs du crâne. Le choix du substantif archaïque et littéraire « ire » (la colère) personnifie la nature, tandis que l'adjectif « océane » libère l'espace. La colère n'est plus contenue sous l'os du front ; elle s'étend désormais à l'immensité de la mer.
III. Une suture rimique impeccable
Sur le plan formel, Decrauze choisit une rime plate, riche et féminine (crâne / océane) qui unit la physiologie de l'écrivain à l'immensité des éléments.
La structure grammaticale des deux vers est calquée l'une sur l'autre (Sujet + Verbe + Circonstanciel/Objet), ce qui accentue l'effet de duel. Mais là où Mallarmé enregistrait l'extinction lente du monde dans le confinement de la pensée, Decrauze utilise la poésie comme un conducteur d'énergie : l'aube moderne prend sa revanche sur le soir mallarméen, glaçant d'un seul coup les colères de l'océan pour fixer le poème dans l'éternité du marbre.