Avec Odilon-Jean Périer
“Muse des champs je vous rejoins.
Ouvrez votre aile, mon amie,”
Et, peut-être, qu’en bonhomie
S’offrira notre nid de foin.
Les deux premiers vers sont extraits
du poème "Récréation"
issu du recueil Le Citadin, 1924.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange. Les deux premiers vers sont extraits du poème "Apparition d'Ullin" issu du recueil La Quête de joie , 1933.
L'idylle bucolique : du compagnonnage allégorique à l'humilité du refuge
RépondreSupprimerCe quatrain formé avec Odilon-Jean Périer — poète belge prématurément disparu, dont l'œuvre concilie l'immédiateté quotidienne et une quête de pureté lyrique — orchestre une transition discrète de l'allégorie classique vers une intimité rustique et presque enfantine.
Le tutoiement de l'Idéal et la parataxe (Périer) : Les deux octosyllabes de Périer combinent deux types d'adresses à la figure inspiratrice. Le premier vers pose une affirmation directe, caractérisée par une syntaxe simple et l'absence de connecteurs logiques (« Muse des champs je vous rejoins »). Le second vers bascule immédiatement dans le mode impératif (« Ouvrez votre aile »), adouci par l'apposition affective « mon amie ». Le lexique traditionnel de la « Muse » et de l' « aile » est ici humanisé, dépouillé de sa solennité pompeuse pour devenir une figure de protection fraternelle.
La modalisation de l'attente (Decrauze) : Le troisième vers introduit une rupture rythmique et logique majeure par le biais de l'adverbe de doute mis en incise entre virgules : « Et, peut-être, qu’en... ». Ce procédé syntaxique de modalisation affaiblit la certitude du poète et insère une nuance d'humilité ou d'espérance fragile. Le choix du substantif « bonhomie », terme rare en poésie moderne pour qualifier une disposition d'esprit simple, bienveillante et sans apprêt, fait écho à la douceur de la Muse de Périer tout en dégonflant toute tentation de grandiloquence.
Le glissement pronominal et le repli topologique : Le vers final opère un glissement de la première personne du singulier de Périer vers le déterminant possessif de la première personne du pluriel : « notre nid ». La fusion avec la Muse s'accomplit dans un espace minimaliste et organique. Le groupe nominal « nid de foin » (complément de nom introduit par la préposition « de » qui en indique la matière humble) fonctionne comme un refuge chaleureux et régressif. Il rappelle le motif rimbaldien ou verhaerenien de l'herbe et du foin, transformant l'espace pastoral en un lieu de repos préservé.
Decrauze signe ici une prolongation d'une grande douceur formelle, construite sur un schéma de rimes embrassées (« rejoins / foin » ; « amie / bonhomie »). Sur le plan grammatical, il convient de noter l'audace de la rime assonancée ou imparfaite (rejoins / foin), qui assouplit la rigueur classique pour épouser la fluidité et la liberté formelle d'Odilon-Jean Périer. En invitant la Muse à se poser dans un nid de foin, Decrauze dépouille le geste poétique de ses derniers artifices pour en retrouver la pureté première.