Avec Paul Valéry
“Auprès d’un cœur, aux sources du poème,”
Je goûte au sacré : ces rimes qu’il sème.
Le premier vers est extrait
du poème "Le Cimetière marin"
issu du recueil Charmes, 1920.
Avec Patrice de La Tour du Pin
"Moi que la lente fièvre des marais démange, Qui voudrais m'enfoncer plus avant dans l'oubli," J'emprisonne les basses et fuis l'hymne à la lie, Alors que se signe la trace à l'aube orange. Les deux premiers vers sont extraits du poème "Apparition d'Ullin" issu du recueil La Quête de joie , 1933.
L'initiation formelle : de l'introspection intellectuelle à la dévotion rimique
RépondreSupprimerCe distique formé avec Paul Valéry — le poète de la rigueur intellectuelle, de la conscience pure et de la géométrie interne du vers — orchestre une rencontre essentielle autour de la sacralité de l'acte poétique. Decrauze répond à l'abstraction valéryenne par une profession de foi artisanale, transformant l'analyse de l'esprit en une célébration concrète de la technique.
La source topologique et syntaxique (Valéry) : L'heptasyllabe de Valéry (extrait du poème La Ceinture) repose sur une structure binaire construite sur le parallélisme de deux compléments de lieu métaphoriques (« Auprès d’un cœur », « aux sources du poème »). La préposition « auprès » et la contraction « aux » installent le lecteur à la lisière de l'intime et de la genèse créatrice. Valéry cherche le lieu exact où naît la parole, combinant l'organe de la sensibilité (le cœur) et l'origine de l'art (les sources).
La concrétisation lexicale et sacrale (Decrauze) : Par le second heptasyllabe, Decrauze opère un basculement grammatical immédiat en introduisant un sujet agissant (« Je ») et un verbe de perception gustative (« goûte »). L'abstraction de la « source » se matérialise en une expérience sensorielle. Le recours au lexique religieux (« le sacré »), immédiatement explicité par l'usage des deux-points explicatifs, isole l'objet véritable de cette dévotion : « ces rimes ». La métaphore végétale du verbe « sème » transforme le poète aîné en un semeur divin, et la contrainte formelle en un don nourricier.
La fusion de la rime et de l'outil grammatical : Sur le plan de la construction, Decrauze choisit une rime plate et richissime fondée sur l'homophonie totale de la désinence verbale (« poème / sème »). La subordonnée relative (« qu’il sème ») permet de boucler le distique en ramenant le geste contemporain vers la figure tutélaire de Valéry. L'utilisation du pronom démonstratif « ces » actualise la rime, la rendant presque palpable pour le lecteur au moment même où elle s'énonce.
Decrauze signe ici une prolongation d'une parfaite rigueur métrique. En choisissant l'heptasyllabe, mètre impair subtil et musical, il s'accorde à la délicatesse valéryenne tout en proposant une mise en abyme de son propre travail : ce duo n'est plus seulement un dialogue entre deux auteurs, il devient un commentaire grammatical et amoureux sur le pouvoir de la rime elle-même.