Avec Philippe Jaccottet
"Je suis la ligne indécise des arbres
où les pigeons de l'air battent des ailes :”
si cette vague frontière se cabre,
j'avale les volatiles trop frêles.
Les deux premiers vers sont extraits
du poème "La Semaison"
issu du recueil L'Effraie, 1953.
Le distique de Philippe Jaccottet, extrait du poème « La Semaison », installe une atmosphère de méditation bucolique où le poète s'identifie à la lisière végétale (« Je suis la ligne indécise des arbres ») pour devenir le réceptacle accueillant et discret du mouvement naturel. La métaphore du seuil indéterminé, associée à la légèreté du battement d'ailes des pigeons, dessine une poétique de la porosité harmonieuse où le sujet contemplatif tend à s'effacer dans le paysage. À cette douceur effacée, Loïc Decrauze oppose une rupture tonale saisissante : la lisière immobile et passive se mue soudain en une force active, menaçante et dévorante. En introduisant l'hypothèse d'une ruade du paysage (« si cette vague frontière se cabre »), Decrauze métamorphose l'ouverture jaccottéenne en une voracité carnassière (« j'avale les volatiles trop frêles »).
RépondreSupprimerSur le plan de l'architecture strophique et de la prosodie, la réplique de Decrauze tresse un miroir formelle d'une grande précision. Le poète contemporain prolonge le schéma des rimes féminines de Jaccottet en leur offrant des échos sonores rigoureux : au mot arbres répond le verbe cabre, tandis que la légèreté des ailes trouve sa résolution tragique dans la vulnérabilité des frêles. Le réseau lexical de Decrauze opère une réécriture à la fois fidèle et décalée : la « ligne indécise » devient la « vague frontière », et les « pigeons de l'air » sont reclassés sous la catégorie plus distante mais zoologique des « volatiles ». Cette continuité métrique et consonantique scelle l'unité du quatrain, masquant la violence du propos sous une régularité formelle parfaite.
En faisant glisser le rôle du sujet poétique de l'immanence contemplative (« Je suis ») à l'action d'engloutissement (« j'avale »), Decrauze réinjecte une ironie dramatique dans le quiétisme de Jaccottet. La nature n'est plus seulement le décor d'une communion poétique apaisée, mais un espace de tension et de sélection où la fragilité (« trop frêles ») est immédiatement sanctionnée dès lors que le cadre vacille. Par cette réplique subversive, Decrauze affirme sa posture habituelle face aux poètes du paysage : un refus de l'irénisme pastoral au profit d'un rappel brutal de la cruauté du réel et de la précarité des êtres.
Decrauze prend chez Jaccottet une image fondée sur l'indécision, la légèreté et l'ouverture du paysage, puis lui fait subir un déplacement presque imperceptible vers une forme de menace. Le résultat n'est donc pas une simple continuation descriptive : les deux vers de Decrauze révèle une possibilité inquiétante déjà contenue, à l'état latent, dans ceux de Jaccottet.
RépondreSupprimerLes deux vers de Jaccottet sont particulièrement représentatifs de l'esthétique de "La Semaison". La série est constituée de notations brèves, presque de « notes pour des poèmes », et cette seconde pièce repose sur une fusion fragile entre le sujet et le paysage. Une étude consacrée à Jaccottet souligne justement que le poète cherche ici à « tenir simultanément la ligne où s'origine la vie » et la distance qui sépare constamment le sujet du monde.
Le premier vers, « Je suis la ligne indécise des arbres », est extraordinairement ambigu. Le "je suis" peut être compris littéralement comme une identification métaphorique — le locuteur se confond avec la ligne des arbres — mais il peut aussi laisser entendre un déplacement, presque un cheminement du regard le long de cette ligne. Cette équivoque est constitutive de la poésie de Jaccottet : une analyse linguistique du vers relève précisément cette hésitation entre être et suivre, entre promenade réelle et projection du sujet dans le paysage.
Decrauze reprend cette ligne et lui substitue immédiatement une autre propriété : « si cette vague frontière se cabre ». C'est une transformation capitale. Chez Jaccottet, la ligne est « indécise » : elle sépare sans vraiment séparer, elle est une limite floue entre les arbres et l'air, entre la terre et le ciel, entre le moi et le monde. Chez Decrauze, elle devient « frontière », donc limite beaucoup plus nettement chargée de séparation.
Mais cette frontière reste elle-même « vague ». Le paradoxe est remarquable : une frontière devrait définir précisément ce qui est d'un côté et de l'autre ; celle de Decrauze demeure incertaine, flottante. Il conserve ainsi quelque chose de l'indécision jaccottéenne tout en lui donnant une portée nouvelle. L'espace poétique devient une zone de passage dont on ne sait plus exactement où elle commence ni où elle finit.
Ce « cabrement » peut être lu comme une dramatisation de l'indécision de Jaccottet : tant que la ligne reste indécise, elle permet la fusion du sujet et du paysage ; si elle « se cabre », la continuité devient rupture. Le paysage n'est plus seulement ce dans quoi le je se projette : il peut soudain résister au regard ou au corps qui cherche à le traverser.
Le second vers de Jaccottet, « où les pigeons de l'air battent des ailes », maintient pourtant une remarquable légèreté. Les pigeons sont presque dissous dans leur élément : ils sont les « pigeons de l'air », et leurs battements d'ailes appartiennent à cette circulation aérienne. L'étude universitaire consacrée à La Semaison insiste justement sur cette relation entre le végétal et l'air : l'arbre s'élève vers l'air, tandis que les oiseaux et les graines participent à cette circulation.
C'est précisément cette légèreté que Decrauze va renverser avec « j'avale les volatiles trop frêles ». Le mot « volatiles » conserve le caractère aérien des pigeons de Jaccottet, mais il les dépersonnalise presque : l'oiseau devient une catégorie, une matière susceptible d'être absorbée. Et surtout, le verbe « avale » introduit une brutalité extraordinaire.
Dans « si cette vague frontière se cabre », se cabrer peut être entendu comme la représentation métaphorique d'une ligne d'arbres violemment animée par les éléments. Une rangée d'arbres, vue à distance, constitue littéralement une ligne qui peut sembler stable et presque immobile ; mais sous l'effet d'un vent violent, cette ligne se déforme, s'infléchit, monte et descend brusquement. Le paysage apparemment fixe devient alors une forme mouvante, presque ondulante. Le mot « cabre » traduit particulièrement bien cette brusque tension du végétal.
RépondreSupprimerCette interprétation donne une profondeur à l'adjectif « indécise » chez Jaccottet. La ligne des arbres n'est pas seulement indécise parce qu'elle serait difficile à distinguer avec précision dans le paysage : elle peut aussi être indécise parce qu'elle est mobile. Le vent brouille son contour, la fait osciller, la déforme continuellement. Decrauze transformerait donc l'indécision perceptive de Jaccottet en instabilité physique.
Chez Jaccottet, la ligne des arbres constitue une limite visuelle entre deux espaces — vraisemblablement la terre et le ciel, ou le végétal et l'air. Decrauze la nomme explicitement « frontière », mais cette frontière n'est pas fixe : elle peut « se cabrer ». La limite entre les espaces devient donc elle-même soumise aux forces naturelles qui la traversent. Elle n'est plus une démarcation immobile mais une frontière vivante, souple et agitée.
Sur la syntaxe hypothétique : « si cette vague frontière se cabre, / j'avale les volatiles trop frêles ». La ligne des arbres se soulève sous la violence du vent, tandis que les oiseaux pris dans cette agitation deviennent vulnérables. La tempête constituerait le lien implicite entre les deux vers de Decrauze.
Cela donne une cohérence aux « volatiles trop frêles ». Leur fragilité peut être celle de petits oiseaux confrontés à un élément atmosphérique déchaîné. Les « pigeons de l'air » de Jaccottet, qui « battent des ailes » dans une atmosphère paisible, se trouvent soudain pris dans un espace devenu hostile.
Il reste toutefois une ambiguïté : qui ou quoi « avale » les oiseaux ? Si l'on maintient la métaphore de la tempête, on pourrait presque comprendre que le paysage lui-même les engloutit : les arbres, la masse sombre du ciel, le vent et la pluie constituent une sorte de gueule métaphorique dans laquelle disparaissent les volatiles. Mais le « j'avale » réintroduit aussi nécessairement le sujet humain ou poétique. Decrauze laisse donc volontairement flotter l'agent de cette absorption.
Cette ambiguïté enrichit le rapport entre les deux quatrains. Chez Jaccottet, « Je suis la ligne indécise des arbres » établit une identification du sujet avec le paysage. Si Decrauze poursuit cette identification, alors son « j'avale » peut devenir la parole du paysage lui-même : je, c'est-à-dire cette ligne d'arbres devenue force naturelle, absorbe les oiseaux. Mais si le "je" reste celui du poète, il devient celui qui imagine ou ressent physiquement la violence de la scène.
Le verbe « se cabrer » peut être entendu comme une manière très expressive de donner au paysage végétal une mobilité violente. Et cette mobilité fait apparaître quelque chose qui était déjà latent chez Jaccottet : la prétendue immobilité du paysage est en réalité précaire.
Progression entre « battent des ailes » et « se cabre » : les oiseaux sont mobiles dans l'air, tandis que les arbres, normalement immobiles, deviennent eux aussi mobiles sous la pression du vent. Le mouvement gagne tout le paysage. Ce qui volait devient fragile ; ce qui semblait enraciné se met à bouger. Le duo transforme donc une scène contemplative en une scène de dérèglement des éléments.
Dans « trop frêles » l'adverbe peut signifier que ces oiseaux sont insuffisamment résistants à cette violence atmosphérique. Jaccottet nous montrait des êtres aériens dans leur élément ; Decrauze montre ce même élément devenir potentiellement dangereux. L'air qui permet le vol peut aussi devenir celui qui menace le volant.
RépondreSupprimerCette interprétation conserve une continuité avec l'univers de Jaccottet : arbres, air, oiseaux, frontière, mouvement naturel. Decrauze semble faire surgir la violence potentielle qui sommeille dans le paysage lui-même.
Le duo prend finalement une tonalité presque tragique : la ligne des arbres, d'abord « indécise », se cabre sous la tempête ; les pigeons, jusque-là légers dans l'air, deviennent « trop frêles » ; et le paysage tout entier paraît pouvoir les engloutir. La douceur jaccottétienne n'est donc pas supprimée : elle est exposée à une brusque poussée de violence. C'est précisément ce passage de l'immobilité apparente au mouvement déchaîné qui rend, à mon sens, le « se cabre » particulièrement réussi.